El mundo animal se manifiesta en Debussy y Messiaen como la imagen arquetípica de la inocencia. En sintonía con el fauno de su célebre pieza orquestal, el solo de flauta Syrinx asocia esa inocencia a la liberación del eros a través de la figura de Pan —mitad hombre, mitad macho cabrío—, mientras que en Abîme des oiseaux los pájaros adquieren un valor simbólico y profético, como mediadores entre la naturaleza y lo trascendental. El mundo animal inspiró a su vez a Camille Saint- Saëns una música libre y desprejuiciada, tan alejada de su propio canon que prohibió su interpretación pública durante el resto de su vida, temiendo que su ligereza y humor comprometieran su prestigio como compositor «serio».
Las referencias a la fauna en las sinfonías de Franz Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart no responden a la intención del compositor, sino a la imaginación de los oyentes —Giuseppe Carpani, comentarista contemporáneo de Haydn, hablaba sin reparos de tigres, serpientes o incluso ballenas al referirse a sus sinfonías—; esas mismas audiencias acabarían, tiempo después, bautizando la última del compositor de Salzburgo con el nombre del dios por excelencia de las metamorfosis.
| Autor | Pieza |
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Olivier Messiaen
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«Abismo de los pájaros», del Cuarteto para el fin de los tiempos (III) [8’]
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Franz Joseph Haydn
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Sinfonía núm. 83 en Sol menor, «La gallina» [24’]
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Camille Saint-Saëns
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El carnaval de los animales [21’]
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Claude Debussy
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Syrinx, para flauta solista [3’]
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Wolfgang Amadeus Mozart
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Sinfonía núm. 41, en Do mayor, K. 551 «Júpiter» [31]
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FECHAS:
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