De acuerdo con las apreciaciones de Theodor W. Adorno acerca de la Missa solemnis de Ludwig van Beethoven, esta partitura se asemejaría a un monumento del pasado tallado en una lengua muerta: admirable en su imponente escala, pero en gran medida indescifrable para el oyente moderno.
Cabe dar la razón a Adorno en que la Missa solemnis se aparta deliberadamente del impulso dialéctico —violencia, transformación y victoria— que anima las obras más populares de Beethoven, para replegarse en una escritura a menudo arcaizante, cuyos momentos culminantes se articulan en fugas de densidad extrema —Gloria, Credo, Sanctus—. Aun así, esta inmovilidad casi ritual sigue interpelándonos de forma directa a través de la cita de Immanuel Kant —«la ley moral dentro de nosotros y los cielos estrellados sobre nosotros», una obsesión del compositor— cuya imagen encontramos de nuevo en el movimiento final de la Sinfonía núm. 9. Estos paralelismos revelan ambas obras como las dos caras de una misma moneda: la Novena, un manifiesto orientado a la multitud, expansivo y comunicativo; la Misa, un misterio esotérico cifrado en signos antiguos y proyectado a la eternidad.
Director
| Autor | Pieza |
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Ludwig van Beethoven
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Missa solemnis en Re mayor, op. 123 [81’]
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CANALES:
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